Hlavní Umění Jak se „Kráska a zvíře“ stala srdcervoucí metaforou pro AIDS

Jak se „Kráska a zvíře“ stala srdcervoucí metaforou pro AIDS

Howard AshmanPlaybill



kde mohu koupit e cig

Howard je Roy Disney označován jako další Walt.

Don Hahn, legendární producent Disney, který stojí za filmy jako Kráska a zvíře a Lví král , mluví o Howardu Ashmanovi Pro nás a pro naši generaci to byl typ Walta Disneyho.

Je těžké zveličit ohromný dopad Howarda Ashmana, dramatika a textaře narozeného v Baltimoru, na to, co by se stalo nej hrdější érou Disneyho animace. Ashman přispěl elegantním, nekonečně chytrým textem, který pomohl vytvořit Malá mořská víla, Kráska a zvíře a Aladin stejně příjemné pro dospělé i pro děti, ale v zákulisí Ashman pracoval také jako vypravěč a producent, který v tichosti předefinoval způsob, jakým budou animace a hudba spárovány na další roky.

V 80. letech Disney začal směřovat k hraným filmům - animační tým byl vystěhován z hlavního kampusu Burbank do dočasného tábora skladů a přívěsů v Glendale. Černý kotel v roce 1985 byla kolosální bomba, a přesto The Great Mouse Detective měl u pokladny mírný úspěch, byl překonán jiným animovaným příběhem s myší, Americký ocas, od bývalého disneyovského animátora, který se stal soupeřem Donem Bluthem.

Vstupte do Howarda Ashmana vlevo dole s Alanem Menkenem.

Ti dva pracovali společně, texty a hudba, na Broadway muzikálu Malý obchod hrůzy s (který Ashman režíroval a pro který také napsal knihu). Dostali šanci napsat hudbu a texty k příběhu o mořské víle, která byla ve Disney vyvíjena od 30. let a která po úspěchu Falešný králík Roger, rozhodli se, že se stanou muzikálem.

První velkou inovací Ashmana bylo dívat se na Broadway a vytvořit nový žánr disneyovské písně: číslo I Want.

Ve filmu Disney nikdy předtím nebylo číslo „chci“, řekl Menken: v rozhovoru s EW . Následně se všichni v Disney zeptali: „Kde je náš Chci okamžik ?!“ Je to ale ten důležitý okamžik, kdy zapojíte publikum do hledání ústřední postavy, abyste věděli, co zakořeníte.

V archivní rozhovor z dokumentu Probuzení Šípkové Růženky Ashman vysvětlil: Téměř v každém muzikálu, který byl kdy napsán, je místo, obvykle třetí píseň večera - někdy je to druhá, někdy čtvrtá. Vedoucí dáma se obvykle k něčemu posadí - pařez Brigadoon , pod sloupy Covent Gardens v My Fair Lady nebo v koši Malý obchod hrůz - ale vedoucí dáma si na něco sedne a zpívá o tom, co v životě chce. A diváci se do ní zamilují a poté pro ni získají kořeny, aby ji získali po zbytek noci.

Skladba I Want je i nadále základem Disney princezny. Mulanský zpěv Reflection, Tiana's Almost There a Moana's How Far I’ll Go jsou všechna dědictví Ashmanova rozhodnutí přikrýt Ariel přes skalní podmořské moře a zpívat o tom, že chtějí být tam, kde jsou lidé.

Musí sedětDisney



Vtipně jsme nazývali „Část vašeho světa“] „Někde je vlhko“ „Někde je to zelené“ [z Malý obchod hrůz ], Řekl Menken.

Ashmanovo základní chápání souvislosti mezi broadwayskými muzikály a animací informovalo o všech aspektech jeho práce, od prosazování herců ze světa hudebního divadla jako Jodi Benson a Paige O’Hara, až po použití jeho textů jako nástrojů pro posunutí dějové řady vpřed. Ashmanovy písně nejsou dvouminutové přestávky od příběhu; oni jsou příběh.

Myslím, že když se podíváte na Kráska a zvíře , není přehnané říci, že Howard skutečně způsobil převrat v tom, co děláme, Řekl Hahn v rozhovoru s Den Gee k . Měli jsme skvělé režiséry? Absolutně. Měli jsme skvělé umělecké ředitele a umělce a animátory? Absolutně. Ale naučit nás, jak vyprávět příběhy v hudbě ...

Příklad: ambiciózní sedmiminutové zahajovací číslo filmu Kráska a zvíře, ve kterém Belle představí divákům své provinční město, darebáka příběhu, jeho pomocníka, jejího otce a její základní postavu v jediné písni. Ashman byl tak jistý, že ho tento ambiciózní počet přivede, a Menken vystřelil že to nechtěl navrhnout Disneymu.